2014年，網絡自制劇迎來規?；l，據藝恩咨詢提供的數據，截至12月中旬上線的就有54部之多，其中《探靈檔案》《靈魂擺渡》《暗黑 者》《匆匆那年》等劇動輒就有數億次的訪問量，影響力直逼電視劇。傳統電視劇制作機構也看到了其市場潛力，紛紛與視頻網站結成戰略聯盟，在資金、技術、創 作層面互通有無。因此，2014年被業界稱為“網絡自制劇”元年。相比傳統電視劇，網絡劇的準入門檻較低，制播自由度更大。制作過程可以充分考慮網民的觀 看訴求，甚至可以以網民的集體意志決定劇情的走向、人物的命運和演員的陣容，這在很大程度上提升了觀眾的參與感，實現了創作者和粉絲的互聯互動，真正彰顯 互聯網思維的魅力。雖然具有諸多優勢，但目前已經播出的網絡劇大多藝術水準和制作水平不高，仍以色情、血腥、暴力等作為賣點。如果不能解決這些問題，網絡 劇只能是電視劇的山寨款，視頻網站也只是電視劇的播出平臺。

　　臺網互動播出，成為2014年電視劇傳播方式的新常態。在新興媒體的強勢來襲下，傳統電視觀眾尤其是年輕觀眾被網絡快速分流，使電視劇制作 者意識到，只有與網絡媒體協同作戰，才能把流失的觀眾鎖定，獲取效益的最大化。傳統電視的線性播出方式使觀看電視劇的時間固定化，而網絡點播的方式則更加 靈活隨意，這些原因促使越來越多觀眾選擇網絡追看電視劇，在一定程度上消減了觀眾與電視的約會意識，選擇臺網同步播出無疑為電視劇擴大受眾基數、獲取資本 收益提供了一條直接而有效的途徑。而《愛情公寓》等網絡劇在獲取了高點擊率和美譽度的同時，也開始登陸電視播出平臺。

　　電視劇創作雖然形成了高原，卻很難打造出稱得上高峰的經典之作；都市生活、古裝武俠、戰爭風云仍然是熒屏主流；一些潛藏在類型劇創作中的不良趨勢依然存在；“一劇兩星”政策給產業格局帶來挑戰……2014年電視劇行業的老問題和新趨勢值得關注。

　　從《大丈夫》《爺們兒》《團圓飯》《生活啟示錄》到《一仆二主》《愛情最美麗》，在2014年的電視熒屏上，以家庭和愛情為主要內容的都市 生活劇創作熱情有增無減。這種類型常以都市為背景，或鋪陳煙熏火燎的市民日常生活景觀，或展現遠離各種沉重議題的青春時尚話題，獲得了觀眾的青睞。然而， 也有一些劇作要么過度追求情節的大起大落而使故事內容單調、人物性格極端，要么在豪門恩怨、香車美女的宅斗中樂此不疲，用奢華的物質呈現和頹廢的精神世界 來放大人性的陰暗面，而遠離真實的現實生活，導致傳達的價值觀念有所偏頗，都市生活劇這種創作趨勢亟須扭轉。此外，行業劇崛起，《產科醫生》《青年醫生》 《我和我的他們》等醫療題材和《金牌律師》《離婚律師》等律政題材熱播引起熱議。仔細剖析這些作品，大多還是披著行業外衣的都市生活劇，對行業內容表現尚 不專業。但這是一個開始，健康、可持續發展的電視劇市場需要各種題材類型來充盈，希望這股創作熱潮能使行業劇逐漸脫離于都市生活劇的模式，實現類型創作的 成熟穩定。

　　《古劍奇譚》《神雕俠侶》等劇播出在社會形成熱點話題，讓古裝劇類型在觀眾特別是年輕人的文化生活中繼續占據重要的一席之地。然而，一些創 作者對所涉及的歷史內容缺乏理解，使作品頻頻出現穿幫硬傷，有的則直接戲說或架空歷史，淪為依靠偶像演員的收視號召力、包裹著古裝軀殼的現代愛情劇，失去 了古裝劇獨有的歷史厚度和俠義豪情。在資本運作和商業邏輯的驅使下，個別創作者在劇作中體現雷人氣質，甚至以抄襲搏出位，試圖以惡評如潮來博取觀眾注意 力，陷落到“觀眾罵得越狠，收視率就越高”的讖語之中無法自拔。但觀眾的藝術品位不斷提高，終將對這種缺乏思想力量的作品產生審美疲勞。要實現可持續發 展，古裝劇必須堅守主流價值取向和嚴肅的原創精神，跳出玄幻、戲說、宮斗的漩渦，將視野更多地轉向創作《大秦帝國》系列之類具有深度和底蘊的歷史正劇上 來。