前不久，偶爾看到余秋雨先生為《富春山居圖》而寫的《斷裂的愛》，有一段話印象特別深：“……誠然，宮廷畫院的作品是典雅的，富貴的，嚴整的，豪華的，細膩的，什么都是了，只缺少‘一點點’別的什么，別的什么呢？那就是缺少獨立的自我，因此也就缺少了生命的私語，生命的純凈，精神的舒展，筆墨的灑脫。《富春山居圖》正是有了這‘一點點’，便產生了魔力”。

　　《青草芃芃》的魔力在哪里呢？評論家江山曾經寫道：“駱芃芃不僅在方寸之中實現著自己的追求，篆刻藝術在新的歷史時期如何順利轉型，是她常常思考的問題。她認為，一方面要不斷地發展和建設篆刻藝術的純藝術性；另一方面，也要拓展篆刻藝術新的生存空間。近幾年她在這方面不斷地做著推動工作”。

　　在浩瀚的中華文明中，篆刻只是“小技”，小技進乎于道也只是“小眾”。曾有人貶之為“雕蟲小技，壯夫不為”，把本屬“小眾”的篆刻藝術推向大眾，推向時代，推向社會，推向世界，融入當代的生活中，融入時代文化的熔爐之中，行進在人類文明的鏗鏘腳步里，這便是“芃芃”的魔力所在吧！

　　春天快到了，“青草”更是“芃芃”，堅信“篆刻藝術”自然也會與時俱進，為此，我時常地嗅吻著，豁然開朗：心要靜下來，書要讀進去，文章立起來，學問沉下去……（新華網）