一、抒情散文的定義

    抒情散文是一種以精巧的藝術構思和優美的語言創造詩情畫意，借以比哦啊大作者思想感情的文學體裁。抒情散文的筆觸直奔作者的主觀情思，只要能充分表達思想情感，完全不必要求具有連貫的情節，完整的人物和景物。現在日益流行的電視散文也可以歸納到抒情散文中。

    二、抒情散文的特點

    一）寫景抒情，詠物言志

    散文是一種充滿了主觀色彩的文學體裁。抒情散文就是以抒寫人的生活和生命的感受與感悟為主旨，寫景抒情，詠物言志，從而與敘事或其他文體區分開來。

    二）意象立意，意境立體

    抒情散文大都有一個特定的情景、畫面或事物，散文的題目本身就常常是在強調一個特定的意象。這些情景、畫面、事物大都是作為行文線索或中心場景在散文的文本建構中起著重要的作用，散文的立意也是通過這些意象來透示的。

    抒情散文非常注重追求意境，通過情、景、和想象空間的交融，實現虛實相生的形象體系，給人以美的享受。

    三）語言優美，情文并茂

    冰心、周作人等把抒情散文稱作美文，其中很重要的一個方面就是指其語言之美。除傳情答意、形神兼備外，抒情散文的語言講究韻律、節奏和詞彩，講求形式美。

    三、抒情散文的分類

    一）傳統散文

    傳統散文主要以文字為載體，運用語言來抒寫情懷、描狀景物，并最終形成文字。它又可分為兩類：

    1、直抒情懷式

    這種散文直陳作者的情思，訴說自己的愿望和感慨，它并非不涉及人、事、景、物，不借助種種形象，而是不專注地吟詠每一景、某一物，隨著感情的抒發，更自由靈活地把諸般事物信手拈來，為抒情服務，體現出更鮮明的主觀色彩。

    2、寫景狀物式

    這類散文更多采用間接抒情的表達方式，通過寫景狀物來抒寫情懷，有的側重于寫景，融情于景，如茅盾的《風景談》，有的側重于狀物，詠物抒懷，托物言志，如郭沫若的《銀杏》。

    二）電視散文

    電視散文以屏幕為載體，運用畫面和音響等特殊語匯來抒情，雖然也形成文字腳本，但主要是以電視播放、畫面和音響加上字幕和配音綜合而成的立體建構為文本的。

    四、抒情散文的寫作

    一)傳統散文的寫作

    1、直抒情懷式散文

    所謂直抒情懷，就是直接把情感置換成詞語和意象，講求韻律、節奏、詞彩，并由詞語和意象的鋪排形成情感的蓄勢，在情感和語言恣肆汪洋而勢不可遏的時刻，氤氳而轉出抒情主人公的形象。這類散文要注意三點：

    第一、情感本身的表現應該是一個波瀾起伏、跌宕流走的過程，最忌直白無文、空洞嘶喊。

    第二、要注重抒情主人公的影現。

    第三、要努力增強語言的藝術感染力。

    2、寫景狀物式散文

    這類散文把情感轉換成情景、事物、畫面等實體性形象圖景，從而在象征、意指或者譬喻等審美關系上顯示情感的內涵。

    第一、景物與情感之間確實存在著長期文化實踐積淀而成的、確已約定俗成的審美文化關系，譬如象征、比喻等。如人們看到中天圓月，就常常聯想到故鄉等。

    第二、要傳神地寫出景物的特征，寫出主題獨特真誠的感覺和情懷，寫出意境來。

    第三、遵循傳統散文寫作規律的同時，注意散文意象體系的構建。

    二）電視散文的寫作

    電視散文是電視畫面和字幕等立體手段綜合運用的一個新的抒情文類，要求畫面和音樂、視覺和聽覺效果，要求動作感和流動性，要求成熟的色彩解讀水平和深熟的聲音感受能力。從一定意義上講，電視散文的創作更難于傳統散文。

    第一、電視散文的表達方式不適宜平鋪直敘，不是純粹風景，當然也不是動作性極強的蒙太奇。

    第二、除了畫面和音響外，電視語匯最難設計的就是“動作性情節”，用動作表達那些文字難以實現的藝術效果。

    第三、電視散文要求廣遠的意境、深邃的哲理、悠遠的人生況味和深長的生命意蘊。