新華社巴黎5月21日電（記者張百慧）第78屆戛納電影節(jié)正在法國戛納舉行，期間舉行了多場關(guān)于中國電影的論壇等活動，中外人士對中國影片在海外市場的發(fā)展前景和路徑展開熱烈討論。

  本屆戛納電影節(jié)期間，除了《狂野時代》《花漾少女殺人事件》《風(fēng)林火山》等中國影片登上大銀幕之外，中國電影聯(lián)合展臺再次亮相戛納，攜60余家中國電影企業(yè)和機(jī)構(gòu)的180部優(yōu)秀電影作品向國際市場推介。

  “中國電影成為最值得關(guān)注和最具吸引力的產(chǎn)業(yè)之一。”法國漢學(xué)家、中國電影專家路易莎·普呂當(dāng)?shù)僦Z在戛納出席活動期間對記者說，“中國電影產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展，無論是在類型差異化方面，還是在質(zhì)量技術(shù)層面，都已達(dá)到國際先進(jìn)水平。”

  “武傳四海”功夫片出海論壇14日在戛納舉行，由中國電影制片人協(xié)會和北京翼視界文化傳媒有限公司主辦，探討中國功夫片的國際表達(dá)與全球機(jī)遇。法國資深影評人讓—米歇爾·弗羅東表示，20世紀(jì)70年代，李小龍的功夫片憑借其東方精神內(nèi)核向西方世界展現(xiàn)了新的電影語言，成為全球文化事件。他認(rèn)為，在以“統(tǒng)一化”為趨向的人工智能時代，這種具有獨(dú)創(chuàng)性的中國電影語言更顯珍貴，值得繼續(xù)深耕。

  作為論壇的中方嘉賓，演員甄子丹認(rèn)為，功夫元素現(xiàn)已融入多種類型影片當(dāng)中，動畫電影《哪吒2》等都可視作功夫片的延伸。他還以受到國際關(guān)注的電影《九龍城寨之圍城》、《葉問》系列為例，強(qiáng)調(diào)“功夫元素與人物塑造、本土敘事相結(jié)合”的重要性，從而以人類共通的情感故事突破功夫片在海外的刻板印象。

  合拍片是電影領(lǐng)域的重要國際合作形式。16日，一場關(guān)于西班牙與中國電影聯(lián)合制作的交流會在戛納舉辦。西班牙藝術(shù)與電影科學(xué)學(xué)院營銷政策總監(jiān)哈拉·阿尤卡爾對記者說，西班牙希望與中國加強(qiáng)電影聯(lián)合制作，以進(jìn)入龐大的中國市場。“從各個角度看，中國都是未來世界的關(guān)鍵國家之一，也是西班牙文化領(lǐng)域探索的下一個戰(zhàn)略目標(biāo)。”

  合拍片在創(chuàng)造機(jī)遇的同時，也面臨文化融合、市場接受度等挑戰(zhàn)。“但我非常肯定，下一個文化崛起的主角就是中國。”資深制片人娜塔莎·德維萊爾17日在一場由中國電影基金會吳天明青年電影專項(xiàng)基金在戛納舉辦的合拍片主題交流會上表示。長年旅居上海的她觀察到，那些曾在海外學(xué)習(xí)、掌握國際電影語言和敘事節(jié)奏的中國青年正陸續(xù)回國發(fā)展，“中國有無數(shù)題材可以講述，它們正等待以全新的方式被帶入世界視野”。

  今年，帶有科幻元素的國產(chǎn)藝術(shù)電影《狂野時代》參與競逐“金棕櫚獎”，中國科幻片的創(chuàng)作和出海日益受到關(guān)注。中國科幻作家陳楸帆19日在戛納一場有關(guān)人工智能在敘事領(lǐng)域的應(yīng)用潛力論壇上表示，自己從2017年起嘗試與人工智能共同創(chuàng)作小說，如今已可借助這項(xiàng)技術(shù)獨(dú)立制作完整的科幻短片。“人工智能技術(shù)幫助中國創(chuàng)作者跨越語言、體裁與媒介的界限，更便捷地將中國的聲音、哲思與想象力傳遞給全球觀眾。”

  作為人工智能創(chuàng)作領(lǐng)域的活躍玩家，“野獸傳媒集團(tuán)”聯(lián)合創(chuàng)始人亞歷克斯·巴爾德說，“美國試圖為人工智能設(shè)置的所有障礙在中國并不存在，中國真正擁抱了科技。”而在陳楸帆看來，正是得益于科技的力量，曾被認(rèn)為“遙遠(yuǎn)甚至小眾”的中國故事如今正逐漸與世界產(chǎn)生共鳴。