唐棣的《摩詰詩意圖》

　　“翰墨薈萃——美國收藏中國五代宋元書畫珍品展”正在上海博物館熱展，吸引參觀者無數。眾人一邊贊嘆這些數百年前、一千多年前的書畫作品的精美，一邊打探這些珍品是如何漂洋過海讓美國的博物館收藏的？11月8日，上博書畫研究部主任單國霖在館內向記者解讀來了一二。

　　《溪岸圖》揭開神秘面紗

　　展覽以五代南唐畫家董源巨制《溪岸圖》打頭陣，這是一張頗具傳奇性的作品，《溪岸圖》是否董源所作曾多次引起國際辯論。單國霖告訴記者，上世紀30年代，身處陪都重慶的畫家徐悲鴻忽聲稱自己覓得了古畫《溪岸圖》，不多時他將畫轉讓給了畫家張大千，張大千隨身把玩30年后，又轉讓給了收藏家王季遷。然而兩個大畫家的舊藏，卻給此圖籠罩上了一層神秘的色彩。

　　世紀末，王季遷也垂老九旬，紐約大都會博物館在購藏這幅古畫之前，特舉辦了一場有關此圖是否董源真跡的國際學術研討會，有人認定為董源真跡，并否定一切現定為董源的作品；也有人認為至少是北宋作品，第三種意見直指張大千造偽。

　　時隔多年，著名書畫家、鑒定家陳佩秋先生分析認為，此圖無疑是十世紀的繪畫作品，根據畫上的題款，可以認定它是董源的作品。從目前所能見到的有關董源的畫作看，只有《溪岸圖》符合十世紀繪畫的時代風格，因此，可以進一步認定，《溪岸圖》是目前傳世的唯一董源真跡。

　　四大博物館來歷不一

　　大展首次將美國大都會藝術博物館、波士頓美術館、納爾遜藝術博物館和克利夫蘭美術館所藏的中國古代書畫珍品聚集到一起，60件展品涵蓋五代、宋、元400多年跨度。單國霖告訴記者，事實上，上述四大美國博物館的珍藏，分別對應著美國博物館收藏中國古代翰墨名跡的四個階段。

　　波士頓美術館早在1890年創立了日本藝術部，且在1900-1910年間率先奠定了以人物畫見長、多佛釋主題的中國畫基本館藏。這批早期藏品由該館首批研究員ErnestFenollosa和岡倉天心從日本征購而來。1933年開放的納爾遜-阿特金斯藝術博物館的藏品得益于館長LaurenceSicKman在1930-1935年間暫居北京時有幸收購了大量早期名跡。1945年，身為首批美軍入京，他借用負責保管的軍餉又購得一批明清遺珍。戰后時期，克利夫蘭美術館曾是中國古代繪畫最積極的買家。館長李雪曼(ShermanE.Lee)利用從當地實業家手里獲得的3300萬美元，從紐約藏家王季遷手里成功購藏了一批宋元佳跡。

　　紐約大都會博物館董事會曾在1912年委任傳教士福開森(John.C.Ferguson)帶5萬美元在清朝滅亡之時在中國征購文物，一年征得300件，其中198件是書畫。率先征購書法作品，確認中國書法與西方繪畫同等的藝術地位，福開森的前瞻性較同行遙遙領先。但大都會系統收藏中國畫起步較晚，1971年普林斯頓大學教授方聞領導遠東藝術部后，征得了不少張大千和王季遷舊藏。

　　兩位大藏家不得不提

　　大量中國書畫入藏美國博物館，有兩位大藏家不得不提。大藏家王季遷(1907-2003)，蘇州人，師從顧西津、吳湖帆學畫，其收藏之富，為華人魁首。1949年，王季遷移居美國紐約，而在中國古代書畫方面，更因當時大批私人收藏流散于海外，王季遷便憑藉精準的眼力收藏了不少書畫精品。張大千的諸多舊藏均轉入王季遷處。1972年，方聞決意增強大都會博物館在早期繪畫方面的收藏實力，從王季遷手里購得了25件宋元名跡，其中4件作品此次來到上海展覽，其中，羅稚川的《古木寒鴉圖》即為其中一件稀世作品；唐棣的《摩詰詩意圖》仿李成-郭熙筆意，是作于1323年的掛軸巨制，說明了李郭風格在蒙元宮苑畫師中的余緒綿延。