幾年前的宋莊，因為純粹的藝術，而被從各地奔來、懷有夢想的藝術家們視為烏托邦，在那里，有租金低廉的工作室，有資深的藝術評論家，有良好的交流氛圍。然而，近些年，隨著當代藝術發展進入低谷，加之無孔不入的商業氣息的流入，使得越來越多的藝術家們開始逃離宋莊，回到他們最初來的地方。

　　宋莊，想說愛你不容易

　　王小軍夫婦是職業藝術家，來宋莊已經有7個年頭了，記者來到他們在宋莊租住的小院的時候，夫婦倆正在打包返鄉物品，“這邊的機會越來越少了，反而家鄉倒是有一些機遇和發展，想回去試一下。”王小軍是山東人，家鄉有著收藏藝術品的傳統，“現在地方上的藝術品收藏是一個普及期，價格不很高，但是需求的量還是挺大的。在北京，藝術品被資本炒作的現象太多了，相反，在地方上，反而更加地簡單和淳樸，地方上的一些企業和政府也非常支持像我們這樣的年輕藝術家。”雖然王小軍夫婦這幾年一直在北京創作，但是在家鄉銷售的作品倒是很多，“現在一回家，總有人在打聽我的畫，政府對此也是非常的支持，會提供當地的博物館場地為我們舉辦展覽，申請程序也非常簡化，所有的步驟都是開綠燈的，非常尊重藝術家。”王小軍介紹說，在地方上，并沒有那么多的藝術行業專項資金扶持等財政撥款，也正是因為缺少了這種扶持，才少了更多的潛規則，少了更多的“面子化”，才使得文化帶動了地方政府，由被動變為主動，在活動策劃上更多以民聲為主，以民意為主。“政府的參與，壯大了活動推廣，企業也愿意贊助藝術家，切實利益了藝術家。” 王小軍指著養了多年的一棵橡皮樹對記者說，我們也要把它帶回老家去，“希望家鄉的雨水能把它養得更壯實。”

　　相對于王小軍夫婦的這種“逃離”，記者也了解到另外一種“大逃離”，“2007年正是宋莊最火的時候，那時候很多的人都在跟風f4,尤其是那些沒有學過畫畫或者是畫行畫的，當時的宋莊，連賣羊肉串的都開始搞起了當代藝術，他們乘機掙了一些錢，這些人現在基本都撤離這里了。在當時，我們受沖擊非常大，那些所謂的當代油畫都賣那么多錢，我們在這邊費力畫畫卻不討好。” 在藝術家亓文章看來，走的基本上是在當代藝術很火的時候來這里“淘金”的一些人，方力鈞火了，當代藝術火了，他們就以為藝術玩玩就可以掙錢了，地方上的一些人蜂擁而至，現在整個市場疲軟了，沒有人再愿意買那些玩意，只能撤出了，“像我之前的一個朋友，在當代藝術比較火的時候賣了不少畫，當時宋莊一些挺著名的策展人也非常推崇他，老婆還在這里開起了畫廊，這幾年的蕭條期后，畫一點都賣不出去，畫廊也沒辦法支撐，兩口子就回了南方做別的生意去了。”王小軍指著一個飯店對記者介紹說，曾經畫畫的，現在也改行開飯店了，“現在這些當代藝術家做什么的都有，就是因為畫畫不掙錢了。”

　　房租、物價的上漲，也使得一批藝術家不得不搬往別處，來到王小軍鄰居慶慧夫婦的家里，他們剛買了一些過冬用的煤塊正在搬運，慶慧對記者解釋說，這時候買煤會便宜一些，等到冬天的時候，一噸就會多漲上100多塊錢。他們夫婦倆也是常駐宋莊的職業畫家，今年是他們來到這里的第5個年頭，“宋莊的流動性很強，走的很多，來的也很多，真正留下來的卻是比較少的，走的一部分藝術家主要是為了節約開支而回到地方上去畫畫了，主要還是房租的原因。這個房子我是2008年租的，一年9500元，現在就已經漲到了18000元。” 亓文章來到宋莊也有9個年頭了，“我剛來的時候，一個大院子一年也就1千多塊錢，現在平均也都有2萬元了，貴了整整20倍。”