再看另一張，那更不愉快了。畫家的夫人坐在他的畫室里，頭上斜吊著鮮艷的花布簾幕，墻上有日影，可是這里的光亮不是她的，她只是廚房里的婦人。她穿著油膩的暗色衣裳，手里捏著的也許是手帕，但從她捏著它的姿勢上看來，那應當是一塊抹布。她大約正在操作，他叫她來做模特兒，她就像敷衍小孩子似的，來坐一會兒。這些年來她一直微笑著，現在這畫家也得承認了--是這樣的疲乏，粗蠢，散漫的微笑。那吃苦耐勞的臉上已經很少女性的成份了，一只眉毛高些，好像是失望后的諷刺，實在還是極度熟悉之后的溫情。要細看才看得出。

賽尚夫人最后的一張肖像是熱鬧鮮明的。她坐在陽光照射下的花園里，花花草草與白色的路上騰起春夏的煙塵。她穿著禮拜天最考究的衣裙，鯨魚骨束腰帶緊匝著她，她恢復了少婦的體格，兩只手伸出來也有著結實可愛的手腕。然而背后的春天與她無關。畫家的環境漸漸好了，苦日子已經成了過去，可是苦日子里熬煉出來的她反覺過不慣。她臉上的愉快是沒有內容的愉快。去掉那鮮麗的前景，人臉上的愉快就變得出奇地空洞，簡至近于癡呆。

看過賽尚夫人那樣的賢妻，再看到一個自私的女人，反倒有一種松快的感覺。《戴著包頭與皮圍巾的女人》，蒼白的長臉長鼻子，大眼睛里有陰冷的魅惑，還帶著城里人下鄉的那種不屑的神氣。也許是個貴婦，也許是個具有貴婦風度的女騙子。

叫做《塑像》的一張畫，不多的幾筆就表達出那堅致酸硬的，石頭的特殊的感覺。圖畫不能比這更為接近塑像了。原意是否諷刺，不得而知，據我看來卻有點諷刺的感覺--那典型的小孩塑像，用肥胖的突出的腮，突出的肚子與筋絡來表示神一般的健康與活力，結果卻表示了貪嗔，驕縱，過度的酒色財氣，和神差得很遠，和孩子差得更遠了。