隨著“原作100”展覽分別在廣州時(shí)代美術(shù)館和深圳何香凝美術(shù)館的兩站巡展，以及伴隨這些大師名作的“天價(jià)”傳說，攝影收藏的話題在初春的廣東顯得格外熱鬧。這一在國內(nèi)剛剛起步的藝術(shù)門類前景如何？有哪些標(biāo)準(zhǔn)和應(yīng)注意的問題？它的收藏價(jià)值到底是重歷史還是重藝術(shù)？記者就此請(qǐng)教了各方專家，一論短長。

　　老照片市場表現(xiàn)較好

　　華辰拍賣影像部經(jīng)理李欣指出，從2006年以來，市場上影像拍品的整體表現(xiàn)情況“還不錯(cuò)”。2011年的華辰秋拍，影像專場總成交額為727.6萬元，加上春拍，“大概是1200萬元到1500萬元左右的一個(gè)盤子”。在整體下滑的市場中，呈現(xiàn)一種“直線上升”的態(tài)勢。其中被視為民國影星中的代表人物周璇最完整影像記錄的“周璇：影像中的人生（1957張）”專題以218.5萬元成交，將中國影像拍賣市場的成交紀(jì)錄推向新高。從單價(jià)來看，代表性作品每場約有30%左右的升幅，有些孤品甚至達(dá)到了100%～300%。更重要的是，影像作品已經(jīng)從其他藝術(shù)品種的從屬地位，成功分離出來成為一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)門類品種，并得到越來越多人的認(rèn)可和關(guān)注。

　　從國際上看，近年影像藝術(shù)品市場的作品也連創(chuàng)新高，自2005年RichardPrince的《牛仔》在紐約拍出124.8萬美元之后，又有EdwardSteichen的《池塘月影》（292.8萬美元），AndreasGursky的《99美分II》（334.456萬美元）、《萊茵河II》（430萬美元）等一系列天價(jià)拍品的出現(xiàn)，影像拍賣已經(jīng)形成“全球化的大市場中一個(gè)急速上升的態(tài)勢”。

　　李欣表示，目前市場上表現(xiàn)比較好的還是老照片，或稱古董照片，以及紀(jì)實(shí)類作品。這些照片背后往往有很多故事，可以印證、糾正今人所熟知的一些歷史。同時(shí)他們的表現(xiàn)語言也比較直白，對(duì)藏家來說一目了然。而且它們的價(jià)值隨著時(shí)間的流逝往往已經(jīng)有了定論。周璇的影像專輯便可視為一個(gè)典型的例子。

　　對(duì)于這幾年國內(nèi)拍賣市場上引領(lǐng)風(fēng)騷的基本都是文獻(xiàn)攝影，也就是通常說的“老照片”和紀(jì)實(shí)類攝影。攝影家許培武認(rèn)為這并不奇怪，因?yàn)樗鼈兙哂胁豢蓮?fù)制性，而且需要拍攝者有很長、很深厚的人生歷練，而且具有很強(qiáng)的偶然性，“多少張里面才能挑出一兩張”。現(xiàn)在很多年輕攝影師偏愛藝術(shù)攝影，“一下子把靈性迸發(fā)出來”，也沒問題。還有一些藝術(shù)家實(shí)際是以攝影作為一種媒介進(jìn)行再創(chuàng)作，比如繆曉春的《虛擬最后的審判》，很難說它們是傳統(tǒng)的攝影，但無礙其市場表現(xiàn)。

　　限量10張內(nèi)大師作品

　　或起天價(jià)

　　“原作100”展覽作品的提供者、收藏家靳宏偉的收藏主要是集中在20世紀(jì)，他認(rèn)為攝影史上85%到90%的重要攝影家和攝影事件都是在這個(gè)時(shí)期產(chǎn)生的。同時(shí)他在收藏中兼具個(gè)人愛好和市場需求。他表示，自己比較喜歡哈利·卡拉漢、溫斯頓、莎莉·曼等人的作品，收藏的都在10張以上，此外如理查德·普瑞斯、達(dá)明·赫斯特、杰夫·昆斯等西方公認(rèn)的藝術(shù)市場風(fēng)向標(biāo)的作品，雖然他“不一定喜歡”，但也會(huì)收藏，“既然你做收藏，你就要考慮他的價(jià)值，不管你喜歡和不喜歡。”他自言收藏標(biāo)準(zhǔn)并不高，“無非一個(gè)是市場的因素，一個(gè)是自身的因素，畫面有名的程度，還有它以后升值的空間。”

　　那么這些成名成家的“大師”是否也有“炒作”的因素。靳宏偉認(rèn)為，“他們（西方）相對(duì)來說，有很長的藝術(shù)歷史，收藏歷史也很長，炒作對(duì)他們來說不存在。但是有一個(gè)重大的推手在推。”攝影名家中有很多是猶太人，而“美國的藝術(shù)界，基本上全部是被猶太人把持的。他們的畫廊，給你做一個(gè)重要的推介，可以說是讓你一夜之間成名”。但也有例外，如溫斯頓、亞當(dāng)斯等人，則用實(shí)力成名。