原標題：賈樟柯：江湖里的人是有魅力的

由賈樟柯執導，趙濤、廖凡主演的電影《江湖兒女》9月21日正式公映。從被曝殺青，到入圍戛納，備受期待的賈樟柯鏡頭下的狂暴江湖以及江湖兒女呈現的情深義重終于浮出水面，引起廣泛關注。9月24日，賈樟柯接受記者采訪對影片進行解讀。

江湖里的人 是有血有肉、有魅力的

《江湖兒女》講述了巧巧與斌哥跨越17年，歷經相愛與背叛、分離又重逢的故事。影片中的故事從2001年講起，一直到2018年，原本情深義重的兩個人在17年的漫漫歲月里浮浮沉沉，在情義、責任、夢想和現實的洪流中苦苦掙扎。再相遇，遠去了江湖恩怨，滄桑了白發紅顏。

賈樟柯想拍江湖的故事由來已久，在他看來，江湖故事總是發生在一個動蕩、激烈變革的時代，江湖也意味著危機四伏的生存環境和復雜的人際關系，江湖里面的人是有血有肉，特別有魅力的。他表示，“江湖跟我們每個人也息息相關，大多數人都是離開家鄉去外地闖蕩江湖，找到一個適合自己生存的地方，這種四海為家漂泊的感受，其實每個人心里都有。”

影片選擇2001年作為故事的起點，賈樟柯有自己特殊的用意。“我想拍一個時間跨度比較大的電影。”賈樟柯解釋道，2001年是世紀之初，那個時候舊的江湖道義原則跟新的價值觀混在一起。而且2001年也開始進入互聯網生活時代。影片中，還出現了“企業化”的字眼，“我覺得這是整個電影的一把鑰匙，我們所說的江湖變遷，其實企業化是一個非常重要的轉折點，在這之后，可能人和人之間的關系也發生了變化。”賈樟柯想寫一個新的變革時代，而且是自己所經歷的，跟自己的生存體驗是相吻合的。

忠實于自己的情感世界

在《江湖兒女》中，很多觀眾看到了賈樟柯之前的作品如《天注定》《三峽好人》《山河故人》的影子，有人說這是賈樟柯對一個階段的總結。而賈樟柯把《江湖兒女》當成是一個長篇小說式的寫作。他表示“它時間跨度比較大，空間跨度也比較大，從山西到三峽，從三峽到武漢，從武漢到了新疆，從新疆又回到了山西，7700公里的大的空間轉換。”此外，影片中出場的人數比較多，除了巧巧和斌哥外，還有徐崢版民間科幻作家、張一白版重慶股神、張譯版小鎮杰出青年等，他解釋道，闖江湖的就是經歷不同、操著不同口音、身份不同的人。

對于《江湖兒女》出現自己其他影片中的元素不被一些影迷理解，賈樟柯回應，一個導演只有忠實于自己的情感世界，忠實于自己所感興趣的人跟事，所描寫的人才是電影最有價值的部分。“總有一些人對很多人跟事是一直無法忘卻、無法離開的，我可能就屬于這種人，我無法離開我喜歡的人群。”

人和人不會一直有情 但需要有義

在《江湖兒女》中，趙巧巧為了斌哥付出了很多，最終斌哥還是沒有留在她身邊。很多觀眾認為在賈樟柯鏡頭下的江湖，女人更重情義，對于廖凡所飾演的斌哥，則給出了渣男的評價。而賈樟柯卻認為，如果觀眾認為他是渣男，也是一個讓人心疼的渣男。“廖凡飾演的是一個迷失者，這次寫劇本也是我第一次開始對男性有一種反思。”賈樟柯表示，電影中，兒女是同等重要的。廖凡這個角色是一個有情有義、江湖豪情四射的男性，逐漸在生活中迷失自己，這跟我們大多數人一樣，無非是追求世俗意義上的成功。多年之后我們再看，才會體察，會原諒。

影片最后，斌哥問巧巧為什么收留他時，巧巧回答，雖然無情了，但江湖上還是有義的。賈樟柯表示這個世界上人和人不會一直有情，但義是需要的，義意味著做人的底線，一種惻隱之心。

引發觀眾的共鳴 也是電影的勝利

《江湖兒女》上映五天票房超過5000萬元，這對于賈樟柯來說已是驚喜。他知足地說道，“上映兩天半，影片獲得了超過3500萬的票房，打破了自己上一部影片《山河故人》的記錄。”賈樟柯說，本來以為這個電影應是長線的，但沒想到已經有這么多觀眾走進影院觀看。影片上映后，很多人自發寫文章談論《江湖兒女》。在賈樟柯看來，一部電影能激發這么多人的共鳴，就是電影的勝利。

片中的插曲和背景聲，同樣也很有特點，《淺醉一生》《有多少愛可以重來》多次出現。賈樟柯表示很喜歡《淺醉一生》這首歌，最早聽到這首歌是小時候在吳宇森導演的電影《喋血雙雄》中，“每次聽到它都能聞到江湖的味道，聞到那種赤誠相愛的味道，所以《江湖兒女》我又用了這首歌。“而《有多少愛可以重來》是一個電影的魔術，賈樟柯表示，舞臺上演唱的部分是他12年前在三峽偶然拍的，我覺得這很契合巧巧跟斌哥分手后的心境，就用上了。舞臺下趙濤坐在那兒聽歌是去年拍的。后期制作用高超的技藝，把跨越12年時空的演出變成了同一時空里的戲，這是一個意外的收獲。

在影片中幾個關鍵情節處，背景聲加入了大鼓，比如，電影開始，鏡頭隨著趙濤進入茶樓，鼓聲帶領觀眾進入斌哥生活的地下社會等。賈樟柯表示，在現實生活中我們回憶過往，能夠記住的就是一些重要的瞬間。這些鼓聲意味著刻骨銘心無法忘懷的幾個時間點。