早前看港媒報道警隊隱形飛車，剛好又接著這部《車手》上映，間接地為這部飛車警匪片做了個話題宣傳。

　　《車手》拍出了令人意想不到的飛車效果，刺激、熱血、危險統(tǒng)統(tǒng)都在影片中體現。很多人會拿回多年前的《頭文字D》比較，但事實上沒必要拿來比，《頭文字D》不在香港拍，日本漫畫改編加上幾個華語地區(qū)最帥的演員，偶像化更明顯，而對飛車戲更多講究速度和漂移的快感。相反，《車手》全程香港拍攝，濃厚的本土特色，片中對白反復出現的觀塘地區(qū)街道如偉業(yè)街、鴻圖道等，港島的中環(huán)上環(huán)皇后大道中、缽甸乍街也是不停在加強影片的本土性。至于對飛車的理解，不像《頭文字D》突出速度快感，反而更強調車手對車的掌控，更需要沉著。

　　尤其片中最大的賣點過小巷直角彎的慢漂移真的令人眼界大開，“八千轉，兩咪車”的技術是車手控制好車的一個境界。動作指導錢家樂在片中給予了好車技的不同可能性，也堪稱這部片成功的最主要因素。近幾年當人們還樂于講動作片功夫片動作班底的“成家班”或者洪金寶甄子丹，錢嘉樂已經在不少港產警匪片中開辟出自己的天地，也有了自己“錢家班”的名聲，近年不少質素較高的警匪片如《證人》、《線人》、《火龍對決》、《逆戰(zhàn)》（已經成了林超賢較固定的動作指導了）都出自錢家班。

　　說回這部片導演鄭保瑞，自從前年加入銀河映像團隊后，鄭保瑞成為銀河出品的重要的導演，第一部《意外》就給人“意外”，和羅永昌、游乃海這些正宗嫡系杜琪峰弟子比起來，鄭保瑞有點像“帶藝投師”，入銀河前幾部cult風十足的電影成為這位中生代導演的標簽，《意外》讓鄭保瑞迅速融入銀河映像大家庭。而《車手》又風格一變，除了部分場面的設置和場景的選擇有明顯銀河烙印，整部戲更像是杜SIR讓鄭保瑞自由發(fā)揮的作品。

　　看完這部片后，我聽到朋友略微失望的評價“沒什么亮點的故事”。和《意外》比確實《車手》故事弱了不止一個檔次，不像銀河映像作風，但我覺得這部片打從上映前的造勢就已經可以判定這是一部形式大于內容的電影，而我也是一開始就沒有把關注點集中在鄭保瑞會給大家講一個像《意外》那樣的故事，我期待的只是這部片如何讓在香港城市馬路上最大極限地表現飛車成為可能，所以看完這部片我沒有失望，鄭保瑞是拍好了《車手》應該拍好的東西。

　　故事是很大路的警匪戲，飛車特技占了起碼七成，演員演技發(fā)揮的空間也相對有限，黃秋生在片中發(fā)揮起冷面笑匠的作用讓影片多了一份幽默，和余文樂戲中亦師亦友又讓人想起《無間道2》里黃SIR和陳永仁那種亦上司亦朋友的關系。女性角色則全部淪為打醬油，像葉璇雖然好戲，但也僅有兩三場戲露面。（網易）