1997年，北美年度票房前20名中曾有2部電影是浪漫喜劇，1998-1999年有3部，每一部的票房都在1億美元以上，甚至在2005年，也有5部主打浪漫的愛(ài)情電影票房過(guò)億元。

　　但到了2013年，在票房前50名的電影中竟無(wú)1部浪漫愛(ài)情電影。如今充斥在好萊塢銀幕上更多的是一些成人喜劇。

　　FW：你認(rèn)為浪漫才是一部成功愛(ài)情片的必須因素？

　　西蒙：是的。愛(ài)情電影，無(wú)論是講述正常的戀情，還是婚外戀、忘年戀，都必須要浪漫。從電影中，人們學(xué)會(huì)如何求愛(ài)，如何浪漫，如何吸引別人和被人吸引。

　　1942年的影片《當(dāng)代旅行家》中，當(dāng)男主演保羅·亨利德點(diǎn)燃嘴里的兩支煙，并將其中的一支遞給女主演貝蒂·戴維斯時(shí)，全世界的男人都學(xué)會(huì)了這一招。

　　1953年，格里高利·派克拋開(kāi)他乏味的外套，騎上意大利黃蜂牌小型摩托車和奧黛麗·赫本共度《羅馬假日》時(shí)，人們都紛紛爭(zhēng)購(gòu)黃蜂牌摩托車。

　　我們希望這些事也發(fā)生在自己身上，愛(ài)情片補(bǔ)充了我們頭腦中想得到的東西，并使之具象化。這些電影給予我們一個(gè)浪漫的標(biāo)準(zhǔn)。

　　粗糙的文化中不可能產(chǎn)生浪漫

　　FW：為什么現(xiàn)在的愛(ài)情電影缺乏浪漫？

　　西蒙：我們生活在一個(gè)渴望自由、自我滿足、追求平等的時(shí)代，而這里面任何一項(xiàng)都不利于浪漫。如今的文化變得越來(lái)越粗糙了，人們不再追求浪漫、信仰愛(ài)情、向往婚姻。

　　皮尤研究中心的報(bào)告曾指出，2011年全美只有20%的18-29歲的年輕人步入婚姻，這一數(shù)據(jù)在1960年時(shí)高達(dá)60%。如今，相信真愛(ài)的女性也只占總數(shù)的28%，甚至比男性還要少3%。

　　我們不難得出這樣的結(jié)論——浪漫已死，所以浪漫的愛(ài)情電影也就看起來(lái)沒(méi)了市場(chǎng)。坦白地說(shuō)，現(xiàn)在的電影公司對(duì)浪漫愛(ài)情電影絲毫不感興趣，甚至連劇本都懶得看。

　　但這并不能說(shuō)好萊塢不喜歡愛(ài)情故事了，但他們更喜歡拍另一類的愛(ài)情喜劇，如影片《宿醉》和《一夜大肚》顯然更符合眼下這種隨心所欲的文化，言論自由、行動(dòng)自由——結(jié)婚、然后離婚、再結(jié)婚、再離婚。

　　不過(guò)，缺乏了浪漫的愛(ài)情故事，我認(rèn)為這些電影不能被稱為愛(ài)情片。

　　年長(zhǎng)觀眾和女性觀眾將流失

　　FW：如果這種缺少了浪漫的愛(ài)情電影長(zhǎng)期霸占著市場(chǎng)，將產(chǎn)生怎樣負(fù)面影響？

　　西蒙：我們或許將流失越來(lái)越多的年長(zhǎng)觀眾和女性觀眾。

　　眼下超級(jí)英雄電影、動(dòng)作大片充斥銀幕，未成年人和18-25歲的年輕人成了好萊塢電影公司主要的消費(fèi)人群。然而，有研究表明，40-49歲的觀眾和年輕觀眾對(duì)票房的貢獻(xiàn)能力是相當(dāng)?shù)摹?/p>

　　年長(zhǎng)的觀眾一直偏好于浪漫電影，例如《盡善盡美》(1997年)、《愛(ài)是妥協(xié)》(2003年)、《愛(ài)很復(fù)雜》(2009年)這三部電影的平均觀眾年齡甚至在56歲左右，而它們的票房都超過(guò)了1億美元。

　　華特·迪士尼曾說(shuō)，女人是我們最好的法官，她們的口味非常重要。但現(xiàn)在，好萊塢流行另外一套理論——女人會(huì)去看一部講述男人故事的電影，而男人很可能不會(huì)去看講述女人故事的電影。

　　所以，如今市場(chǎng)上一年中以女性為主角的電影不足十分之一，而相較于男人戲，女性觀眾更偏愛(ài)浪漫的愛(ài)情故事。（中新網(wǎng)）