高小立(《文藝報》藝術部主任)：大投資、網游改編、一線的特效團隊、玄幻神話題材，加上武俠元素、偶像派 的明星陣容、鮮亮的服飾、時尚感強的造型設計，可以說，《古劍奇譚》已經將現在可能吸引年輕觀眾收視的方式一網打盡了，尤其對之前遨游于網友世界的大批游 戲粉絲來說，能夠看到真人演出的電視劇版，對他們來說可能吸引力就更大。但不管形式怎么樣，播出平臺再怎么變化，還是要“內容為王”。《古劍奇譚》將中國 傳統神話故事與古裝現實生活、武俠與玄幻、言情與動作，通過一把劍串聯起來，而且里面又設置了很多跌宕起伏的情節、瑰麗奇幻的畫面，還有精彩刺激的特效與 動作場面，將改編后的游戲經典場面再現與演繹，為年輕觀眾提供了一場想象的盛宴。從該劇的價值取向來看，其中有主人公忍辱負重的堅守，有行俠仗義、抑惡揚 善的責任擔當，還有解救危難的犧牲精神。青春敘事離不開愛情元素，該劇傳達了傳統的東方式的戀愛觀，沒有以暴力、色情、惡搞等曾經泛濫于網絡的元素為噱 頭，包括以往青春劇常常備受詬病的語言臺詞，都注意到了與人物情境的吻合。既有很生活化的語言，也有詩性話的語言，甚至還有一些富有哲理性的語言，這些都 是根據劇情、人物需要設計的。

　　神話體裁是中國民族文化的瑰寶，神話劇包括穿越劇一度走紅網絡不是偶然現象。首先是由于年輕觀眾的觀賞需求，憑借影視劇制作技術的不斷提高，影 視人紛紛以高科技手段來提升作品的藝術性和觀賞性，使藝術和技術得以較完美地融合，增強了觀賞效果。其次，這樣的作品滿足了觀眾的某種情感需求，用一種超 現實的方式來折射現實或者補救現實中的一些缺失，在幻象中改變命運，尋求夢想，實現精神上的寄托。許多在現實生活中不能實現或者難以實現的精神需求，通過 穿越劇、神話劇得以滿足。第三，從創作層面來講，神話劇是藝術家在現實主義與浪漫主義結合的追求上最容易實現的一種形式。而這二者的結合是非常考驗創作者 功力的。《古劍奇譚》在現實主義與浪漫主義結合上，可能做得還有些差距，但是我們看出了主創的這種誠意。

　　當下影視劇已經成為對青年人影響最具強勢的力量。長此以往的耳濡目染，對他們尚未形成的世界觀、價值觀、人生觀一定會產生極大的影響。因此，如 何在既提高劇集觀賞性與年輕觀眾粘合度的同時，又提高年輕人審美取向與品位，遠離惡俗與媚俗，這既是對文化負責，也是對民族負責的態度。青年觀眾并非等同 于媚俗，從創作到播出都不應該看輕、低估我們的年輕觀眾，作品和觀眾是一個雙向的關系，有什么樣的作品就有什么樣的觀眾，反過來有什么樣的觀眾就有什么樣 的作品。現在網絡觀劇的主流人群是“80后”、“90后”群體，他們的欣賞趣味在很大程度上決定了電視劇的走向。網劇對觀眾的審美應該有一定的引導，要從 單純的眼球吸引力走向藝術本體的吸引力，培養高素質的青年觀眾，有了高素質、高品位的觀眾群體，才會使電視劇作品不再單一，甚至走進一個新的模式化的窄胡 同里。只有青年觀眾整體鑒賞力的提高，才能帶來中國電視劇未來的可持續發展。

　　田卉群(北京師范大學藝術與傳媒學院影視系主任)：《古劍奇譚》最大的成功首先是為劇網融合作出了有益的嘗 試，同時，該劇把仙俠片最后契合在青年人的成長上，也為電視劇類型的融合作出了很好的嘗試。該劇是我一直非常期待能夠在中國影視劇中形成氣候的仙俠片類 型，中國傳統的文學當中就有很多這樣的故事。《蜀山劍俠》的小說文本發展到登峰造極，直接影響到后面的武俠小說，但是徐克做的《蜀山劍俠》一直沒有找到特 別好的途徑解決仙俠片的問題。《古劍奇譚》就是把仙俠片最后契合在青年人的成長上，在契合小說的同時，也在類型融合方面作出了很好的嘗試。我們經常看到很 多電影電視劇的類型融合，最后出現不倫不類的產物，但是《古劍奇譚》在發掘題材的時候，沒有出現這種情況，相反發展得很好。看得出這部劇的主創試圖通過這 種表達去發現這個戲背后的一種趨勢，以及年輕人如何通過他們自身的互動來建構他們的主流價值觀這樣一種蠢蠢欲動的前景。這可能是我們必須要正視的一種存 在。