5月14日，由中國電影制片人協(xié)會和北京翼視界文化傳媒有限公司主辦的“武傳四海”功夫片出海論壇在法國戛納舉行，法國資深影評人讓—米歇爾·弗羅東（左二）和論壇中方嘉賓、演員甄子丹（右二）出席論壇。新華社記者 張百慧 攝

  新華社巴黎5月21日電（記者張百慧）第78屆戛納電影節(jié)正在法國戛納舉行，期間舉行了多場關(guān)于中國電影的論壇等活動，中外人士對中國影片在海外市場的發(fā)展前景和路徑展開熱烈討論。

  本屆戛納電影節(jié)期間，除了《狂野時代》《花漾少女殺人事件》《風林火山》等中國影片登上大銀幕之外，中國電影聯(lián)合展臺再次亮相戛納，攜60余家中國電影企業(yè)和機構(gòu)的180部優(yōu)秀電影作品向國際市場推介。

  “中國電影成為最值得關(guān)注和最具吸引力的產(chǎn)業(yè)之一。”法國漢學家、中國電影專家路易莎·普呂當?shù)僦Z在戛納出席活動期間對記者說，“中國電影產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展，無論是在類型差異化方面，還是在質(zhì)量技術(shù)層面，都已達到國際先進水平。”

  “武傳四海”功夫片出海論壇14日在戛納舉行，由中國電影制片人協(xié)會和北京翼視界文化傳媒有限公司主辦，探討中國功夫片的國際表達與全球機遇。法國資深影評人讓—米歇爾·弗羅東表示，20世紀70年代，李小龍的功夫片憑借其東方精神內(nèi)核向西方世界展現(xiàn)了新的電影語言，成為全球文化事件。他認為，在以“統(tǒng)一化”為趨向的人工智能時代，這種具有獨創(chuàng)性的中國電影語言更顯珍貴，值得繼續(xù)深耕。

  5月17日，在法國戛納，資深制片人娜塔莎·德維萊爾（右一）在一場由中國電影基金會吳天明青年電影專項基金舉辦的合拍片主題交流會上發(fā)言。新華社記者 張百慧 攝

  作為論壇的中方嘉賓，演員甄子丹認為，功夫元素現(xiàn)已融入多種類型影片當中，動畫電影《哪吒2》等都可視作功夫片的延伸。他還以受到國際關(guān)注的電影《九龍城寨之圍城》、《葉問》系列為例，強調(diào)“功夫元素與人物塑造、本土敘事相結(jié)合”的重要性，從而以人類共通的情感故事突破功夫片在海外的刻板印象。

  合拍片是電影領(lǐng)域的重要國際合作形式。16日，一場關(guān)于西班牙與中國電影聯(lián)合制作的交流會在戛納舉辦。西班牙藝術(shù)與電影科學學院營銷政策總監(jiān)哈拉·阿尤卡爾對記者說，西班牙希望與中國加強電影聯(lián)合制作，以進入龐大的中國市場。“從各個角度看，中國都是未來世界的關(guān)鍵國家之一，也是西班牙文化領(lǐng)域探索的下一個戰(zhàn)略目標。”

  合拍片在創(chuàng)造機遇的同時，也面臨文化融合、市場接受度等挑戰(zhàn)。“但我非常肯定，下一個文化崛起的主角就是中國。”資深制片人娜塔莎·德維萊爾17日在一場由中國電影基金會吳天明青年電影專項基金在戛納舉辦的合拍片主題交流會上表示。長年旅居上海的她觀察到，那些曾在海外學習、掌握國際電影語言和敘事節(jié)奏的中國青年正陸續(xù)回國發(fā)展，“中國有無數(shù)題材可以講述，它們正等待以全新的方式被帶入世界視野”。

  5月19日，中國科幻作家陳楸帆在法國戛納一場有關(guān)人工智能在敘事領(lǐng)域的應(yīng)用潛力論壇上發(fā)言。新華社記者 張百慧 攝

  今年，帶有科幻元素的國產(chǎn)藝術(shù)電影《狂野時代》參與競逐“金棕櫚獎”，中國科幻片的創(chuàng)作和出海日益受到關(guān)注。中國科幻作家陳楸帆19日在戛納一場有關(guān)人工智能在敘事領(lǐng)域的應(yīng)用潛力論壇上表示，自己從2017年起嘗試與人工智能共同創(chuàng)作小說，如今已可借助這項技術(shù)獨立制作完整的科幻短片。“人工智能技術(shù)幫助中國創(chuàng)作者跨越語言、體裁與媒介的界限，更便捷地將中國的聲音、哲思與想象力傳遞給全球觀眾。”

  作為人工智能創(chuàng)作領(lǐng)域的活躍玩家，“野獸傳媒集團”聯(lián)合創(chuàng)始人亞歷克斯·巴爾德說，“美國試圖為人工智能設(shè)置的所有障礙在中國并不存在，中國真正擁抱了科技。”而在陳楸帆看來，正是得益于科技的力量，曾被認為“遙遠甚至小眾”的中國故事如今正逐漸與世界產(chǎn)生共鳴。