江蘇蘇州鎮(zhèn)湖，這片被譽(yù)為中國(guó)刺繡之鄉(xiāng)的土地上，兩萬(wàn)多人的小鎮(zhèn)，有著八千繡娘。走進(jìn)彌惟刺繡工作室，繡架前卻坐著一位年輕的“繡郎”。
“繡郎”名叫張雪（見(jiàn)圖，受訪者供圖），他眼神專注，手中的繡針靈動(dòng)，在絲絹上輕盈穿梭。只見(jiàn)繡繃一邊，探出一枝蘭花來(lái)，花葉半垂，花瓣展向四方，詩(shī)句“一莖幾蕊亂橫斜”的描述浮現(xiàn)眼前。
“從我太奶奶開(kāi)始做刺繡，到我這一代，已經(jīng)是第四代了。”生在刺繡世家的張雪，從小耳濡目染的是母親、外婆在繃架前飛針走線的身影。
張雪的母親薛金娣，是江蘇省工藝美術(shù)大師、蘇繡非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人。在薛金娣的作品里，有時(shí)要把一根絲線拆成128份，用其中的一份線繡金魚(yú)尾巴，要貼近了仔細(xì)看才能察覺(jué)。
受到母親的影響，張雪本科畢業(yè)后選擇回到家鄉(xiāng)。看著母親每繡制一幅工藝品級(jí)的蘇繡，通常要花費(fèi)數(shù)月甚至數(shù)年的時(shí)間，耗時(shí)漫長(zhǎng)、造價(jià)不菲。如何讓蘇繡藝術(shù)走進(jìn)生活，讓更多年輕人也喜歡上蘇繡？張雪一邊苦練技藝，一邊思考這些問(wèn)題。
“傳統(tǒng)的蘇繡產(chǎn)品題材缺乏創(chuàng)新，且目標(biāo)人群主要集中在年紀(jì)稍大的中老年人，我希望用美與設(shè)計(jì)的角度去詮釋蘇繡。”張雪說(shuō)。
張雪喜愛(ài)古詩(shī)詞，喜歡留白的詩(shī)意，并將其融入蘇繡創(chuàng)作。“在信息繁雜的時(shí)代，年輕人喜愛(ài)極簡(jiǎn)風(fēng)、追求松弛感。”張雪敏銳地捕捉到年輕人的審美取向，利用留白藝術(shù)創(chuàng)作“極簡(jiǎn)蘇繡”。最開(kāi)始，薛金娣認(rèn)為“太簡(jiǎn)單了”，無(wú)法體現(xiàn)繡工，擔(dān)心市場(chǎng)上沒(méi)人認(rèn)可。
與傳統(tǒng)蘇繡的濃墨重彩不同，張雪的作品抽象、簡(jiǎn)潔、現(xiàn)代，更生活化。他創(chuàng)作了刺繡作品《星空》，用銀線繡制的軌道通過(guò)盤(pán)金繡的方式，細(xì)膩地勾勒出星空的軌跡，而中間的太陽(yáng)則用套針中的集套針?lè)ǎ憩F(xiàn)出光芒四射的效果，打破了傳統(tǒng)蘇繡的風(fēng)格，以現(xiàn)代感十足的方式“出圈”，獲得2016年江蘇省藝博獎(jiǎng)金獎(jiǎng)。
“這部作品對(duì)于我來(lái)說(shuō)最有紀(jì)念意義，可以說(shuō)是我作品的一個(gè)分水嶺。”從這幅作品開(kāi)始，張雪覺(jué)得蘇繡也可以很“現(xiàn)代”。
2023年，張雪聯(lián)合清華大學(xué)未來(lái)實(shí)驗(yàn)室成功創(chuàng)作出全球首幅動(dòng)態(tài)蘇繡作品《玉蘭花開(kāi)》。這幅作品描繪了幾朵玉蘭花和三只小蝴蝶，似乎是一個(gè)常見(jiàn)的主題。然而，當(dāng)輕輕用手觸摸玉蘭花的樹(shù)枝時(shí)，玉蘭花的花瓣竟緩緩綻放，蝴蝶也輕輕扇動(dòng)翅膀。這一神奇的效果得益于清華大學(xué)未來(lái)實(shí)驗(yàn)室開(kāi)發(fā)的前沿材料記憶金屬，科技與非遺相結(jié)合，首次實(shí)現(xiàn)了動(dòng)態(tài)蘇繡的效果。
如今，在張雪的設(shè)計(jì)下，蘇繡出現(xiàn)在手表表盤(pán)、耳機(jī)、珠寶首飾乃至游戲人物的服飾中，作為一種傳統(tǒng)又新穎的裝飾藝術(shù)元素，重新回歸當(dāng)代人的生活，受到年輕消費(fèi)者的喜愛(ài)。張雪表示：“創(chuàng)新是為了讓傳統(tǒng)更好地融入現(xiàn)代生活，我現(xiàn)在所做的就是希望有越來(lái)越多的人了解蘇繡、喜愛(ài)蘇繡。”
《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2025年03月02日 06 版）