關鍵詞：過渡他的庫存尚未窮盡

　　談到賈平凹的文學風格，楊輝表示，對賈平凹這樣創作體量龐大的作家，任何帶有總結性的觀點無疑都具有“過渡”性質。“隨著他的新作的問世，評論界對他的總體評價也需要重新調整。《秦腔》出版之后，已有人認為該作品意味著賈平凹寫作的‘終結’，但《古爐》的問世讓人們感受到賈平凹的旺盛的創造力。此后的《帶燈》曾讓復旦大學教授陳思和感嘆‘賈平凹的功力在劇增’。而剛剛出版的《老生》則又有新變。他的庫存尚未窮盡，我們無法測知他的下一部作品會給我們帶來怎樣的震撼和挑戰。”在這一意義上，楊輝覺得，將賈平凹的作品視為一個有機、開放的整體，隨時接納全新的調適，較之簡單的結論性的“總括”更為合適。“當然，也需要研究者在不斷敞開的社會文化語境中進行闡釋。”

　　關鍵詞：探索他的寫作超越單一思潮和流派

　　賈平凹從上世紀70年代初進入文壇，至今已近40年。楊輝分析，“當代文學的諸多流派在寫作方式上的探索，在賈平凹的作品中均留下了印記，但他的寫作卻是超越單一思潮和流派的。《商州初錄》等作品被視為尋根派的重要收獲；第一部長篇小說《商州》有著濃重的結構現實主義的印記；《浮躁》在某種意義上可以被視為是”改革文學“的重要作品。《懷念狼》對人與自然關系的思考有意無意地與全球生態問題相呼應。他的寫作貫穿了整個新時期文學，也代表著新時期文學的成熟形態。”

　　關鍵詞：主題商州是賈平凹的文學“試驗田”

　　在楊輝看來，在中西文化的大背景下，書寫“鄉土中國”與“現代中國”及“世界”的遭遇，以及因這遭遇而引發的社會、人性、精神甚至魂與靈的陣痛與裂變、探討人與世界的困境和出路，可以說是賈平凹近40年寫作的基本主題。“《浮躁》是他自上世紀80年代以來直接關注社會變遷及其中個人命運起廢沉浮的‘潮流化’寫作的代表作品。《廢都》則是他超越前期作品思維與結構方式的內在局限，走向書寫‘心靈的真實’的代表作。之后的《秦腔》則意味著他對日漸頹敗的鄉土中國的哀婉與嘆息。《秦腔》《古爐》依賴細節的洪流推動故事的方式對一般讀者而言存在著一定的閱讀難度。賈平凹的力量和鋒芒在《帶燈》中表現得極為明顯，危機四伏的櫻鎮世界在治理結構上的問題，無疑隱含著賈平凹對更大的世界的憂心。賈平凹的大部分作品都以文學地理意義上的‘商州’為書寫對象。”楊輝說，“商州”是賈平凹觀照中國甚至世界的“窗口”，是他的文學“試驗田”，“那里有中國和中國人的問題。賈平凹最想寫的作品，很有可能是《老生》這樣的作品。但我還是覺得，在《老生》之后，賈平凹還會有更大的作品。”