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丹青一抹繪千秋六位美術家國慶回眸

丹青一抹繪千秋六位美術家國慶回眸

2014-09-28 11:31:19

來源:人民網-人民日報

  1960年,國內首個美術史系在中央美術學院正式成立,我有幸畢業后回國在此任教,直到今天。如今,我國不少高等學府和藝術研究機構也已設立這門專業,美術史、美術理論和批評隊伍不斷壯大,基礎理論研究受到重視,外國美術史的介紹和研究有很大進步,美術批評十分活躍。

  新中國成立65年以來的美術成就,離不開我國幾代史論家和批評家的辛勞奉獻。在“二為方向”和“雙百方針”的指引下,群眾性的美術創作和提高性的高雅美術都得到了大力扶植。上世紀五六十年代的一些優秀的年畫、連環畫、宣傳畫,以數以百萬的印量發行,這在世界藝術史上是罕見的,以王朝聞和蔡若虹先生為代表的前輩評論家們功不可沒。王朝聞當時發表的《一以當十》和《喜聞樂見》等文章,科學地闡述了藝術創作原理并辯證地論述了普及與提高的關系,說明藝術創作要適應觀眾欣賞水平,也要引導和提高他們的欣賞趣味,而不應為迎合觀眾喪失其應有的品格。這些精辟見解至今仍有現實意義。

  進入改革開放新時期,國內的美術受到西方現代藝術的沖擊。1982年,我參加中央文化部美術教育代表團赴西歐考察,在西方現代主義和后現代主義眼花繚亂的美術作品面前,突出的體會是我們既要開闊視野,廣為借鑒,但更要根據國情適當吸收,不能盲目引進,東施效顰。當時我撰寫了文章《要走自己的路》,一直作為自己工作的座右銘。

  中國現代美術如何獲得民族氣派和時代特色,是美術史論界一直探討的課題。通過反復學習和討論,我們堅信,一切創新都必須遵循藝術規律和原理,以心、眼、手相結合,表達出人的思想情感,這樣的藝術創造決不會隨著任何新觀念出現和科技信息革命而泯滅。

  作為美術史論工作者,我為能參與我國偉大變革時代的美術事業建設而自豪,并深信走自己路的我國美術理論和創作有廣闊的遠景。

  跟隨時代前行

  中國美術家協會主席 劉大為

  受祖父影響,我從小喜愛畫畫、書法,1963年考入內蒙古師范學院藝術系開始接受正規、系統的美術教育。當時各種各樣的“運動”層出不窮,雖然耽誤了不少課堂學習時間,但能夠拿起畫筆畫畫對我來說就是最大的滿足,因此我特別珍惜每一次創作機會,無論對中國畫、水彩、油畫,還是年畫、連環畫等都有涉獵。

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