1972年我調(diào)到包頭日?qǐng)?bào)社當(dāng)美術(shù)編輯和記者，走訪了工廠、農(nóng)村、牧區(qū)、礦山，畫了大量的速寫。可以說，年輕時(shí)多方面的社會(huì)實(shí)踐和生活體驗(yàn)，對(duì)于我的成長(zhǎng)都特別重要，而多畫種的鍛煉，也是一種極為有利的專業(yè)養(yǎng)成。

　　1978年，我考取了中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系研究生，并受到蔣兆和、葉淺予、李可染、黃胄等大家的教誨。曾經(jīng)多畫種創(chuàng)作練就的造型能力和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)讓我在人物畫特別是主題性創(chuàng)作上大有用武之地。如作品《遠(yuǎn)山》，我嘗試將西方的色彩引入中國(guó)畫創(chuàng)作，以豐富中國(guó)畫的筆墨。

　　在我看來，有著獨(dú)特文化精神的中國(guó)畫是傳統(tǒng)的，也是開放的，它在發(fā)展中不斷實(shí)現(xiàn)著吸收、融匯與改變：漢時(shí)佛教藝術(shù)的傳入，使中國(guó)畫在單線平涂的基礎(chǔ)上有了凹凸渲染的變化；魏晉南北朝時(shí)，北方游牧民族文化與漢文化的融合，為中國(guó)畫注入了宏大勁健的精神氣質(zhì)；唐代陸上絲綢之路的再次打通，帶來了豐富多彩的中亞文化；近代以來，西方古典繪畫和現(xiàn)代藝術(shù)更是對(duì)中國(guó)畫產(chǎn)生了強(qiáng)大的沖擊和廣泛而深入的影響……中國(guó)美術(shù)不斷獲得新生并贏得了世界的尊重。

　　2002年，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)創(chuàng)辦了中國(guó)北京國(guó)際美術(shù)雙年展，并經(jīng)過艱苦努力加入了聯(lián)合國(guó)教科文組織下屬的“國(guó)際造型藝術(shù)家協(xié)會(huì)”。我也于2005年當(dāng)選新一屆國(guó)際造型藝術(shù)家協(xié)會(huì)主席。這不僅擴(kuò)大了中國(guó)在世界藝壇的發(fā)言權(quán)，也為世界進(jìn)一步了解中國(guó)贏得了更多機(jī)會(huì)。

　　對(duì)時(shí)代精神和生活感受的理解，對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作而言極為重要。為此，中國(guó)美協(xié)特別重視為藝術(shù)家提供平臺(tái)、創(chuàng)造機(jī)會(huì)，這些年舉辦的全國(guó)美展，推出的中國(guó)中青年美術(shù)家海外研修工程、少數(shù)民族題材系列展覽，以及從未間斷的寫生、調(diào)研等活動(dòng)，都旨在抓住這個(gè)偉大民族復(fù)興的時(shí)代機(jī)遇，將中國(guó)美術(shù)推向新的高峰。

　　在海峽兩岸穿梭

　　臺(tái)灣師范大學(xué)講座教授 劉國(guó)松

　　自1981年我首次回到大陸進(jìn)行兩岸現(xiàn)代水墨藝術(shù)交流，迄今已有30余個(gè)年頭。回想當(dāng)年，我是以任教于香港中文大學(xué)藝術(shù)系的特殊身份才得以由香港進(jìn)入大陸的，而這樣的行為在當(dāng)時(shí)是不見容于臺(tái)灣政府的。反觀今日兩岸藝術(shù)界交流之頻繁與全面，畢生致力于水墨現(xiàn)代化和兩岸藝術(shù)交流的我，無比欣慰。

　　我是在1981年中國(guó)畫研究院正式成立時(shí)受首任院長(zhǎng)李可染之邀來到北京的。懷著忐忑不安的心情，我?guī)Я藘煞髌穮⒓恿碎_幕大展，果然引起了畫家們的熱烈討論。大家紛紛說：中國(guó)畫怎么還可以這樣畫。之后，時(shí)任中國(guó)美協(xié)主席江豐邀請(qǐng)我在內(nèi)地舉辦個(gè)展。